Henri Bertini

Henri Jérôme Bertini (el 28 de octubre de 1798 – el 30 de septiembre de 1876) era un compositor clásico francés y pianista.

Vida

Henri Jérôme Bertini nació en Londres el 28 de octubre de 1798, pero su familia volvió a París seis meses más tarde. Recibió su educación musical temprana de su padre y su hermano, un alumno de Muzio Clementi. Se consideró un niño prodigio y a la edad de 12 años su padre le tomó de un viaje de Inglaterra, Holanda, Flandes y Alemania donde con entusiasmo se recibió. Después de estudios en la composición en Inglaterra y Escocia se designó al profesor de la música en Bruselas, pero volvió a París en 1821. Se sabe que Bertini dio un concierto con Franz Liszt en los Salones Pape el 20 de abril de 1828. El programa incluyó una transcripción por Bertini de la Sinfonía de Beethoven núm. 7 en Un comandante para ocho manos (los otros pianistas eran Sowinsky y Schunke.) También lo admiraron como un ejecutante de la música de cámara, dando conciertos con sus amigos Antoine Fontaine (violín) y Auguste Franchomme (violoncelo). Permaneció activo en y alrededor de París aproximadamente hasta 1848 cuando se retiró de la escena musical. En 1859 se movió a Meylan (cerca de Grenoble) donde murió el 30 de septiembre de 1876.

Bertini concertized extensamente pero tan no se celebró un virtuoso como Friedrich Kalkbrenner o Henri Herz. Uno de sus contemporáneos describió su juego como tener la igualdad de Clementi y la claridad en pasos rápidos así como la calidad de sonido, la manera de expresar y la capacidad de hacer el instrumento cantar la característica de la escuela de Hummel y Moschelès. Thomas Tapper escribió:

Era en su tiempo un ejemplo brillante de las calidades más admirables de un artista. Viviendo en una edad del virtuosismo chillón, y aclamado como executant brillante él mismo, mantuvo sin embargo los estándares más rigurosos de la maestría musical en su juego, en sus composiciones, y en la música que pareció antes del público interpretar. Esto es el más notable cuando uno considera que su virilidad se alcanzó durante el período lujoso del romanticismo francés y que el derroche del arrebato literario se reflejó en los movimientos musicales del tiempo. El virtuosismo se sujetó a tentaciones doloridas y muchos sucumbieron. Bertini admitió las calidades sounder del artista y gradualmente adquirió un prestigio ampliado y remunerativo. Su vida era singularmente carente de incidente y distinción oficial, pero la herencia de trabajos pedagógicos que ha dejado a nosotros y su actividad honorable le da cada derecho para llamarse un éxito.

Bertini se celebró como un profesor. Antoine Marmontel, que dedicó el segundo capítulo de su trabajo de pianistas famosos a Bertini, escribió

Era

sin igual como un profesor, dando sus lecciones con el cuidado escrupuloso y el interés más penetrante al progreso de sus alumnos. Después de que había dejado de dar clases, varios sus alumnos siguieron conmigo, y reconocí la solidez de los principios dibujados de su instrucción.

Está sobre todo en la clase especial de estudios y caprichos, que la popularidad inmensa de Bertini se funda. Precisamente aquí ocupó una posición única y abrió el camino sobre el cual la próxima generación de compositores debía correr después de él. En cada una de sus numerosas colecciones de estudios, abrazando cada nivel de la dificultad, ha dado con insistencia a cada pieza, fácil o difícil, breve o ampliada, un carácter de la melodía saliente. El problema técnico para vencerse se presenta como una canción; aún donde el estudio se dedica al problema de la velocidad el contorno general cae a una curva melódica, y esto es la causa primera y superior del éxito universal de estas piezas, que son, además, naturales con respecto al ritmo y con cuidado resueltas armónicamente.

Robert Schumann, en una revisión de uno de los tríos del piano de Bertini en Gesammelte Schriften, comenta que Bertini escribe la armonía fácilmente suelta, pero que los movimientos son demasiado largos. Sigue: "Con la mejor voluntad del mundo, encontramos difícil ser enojados con Bertini, aún nos conduce a la distracción con sus frases Parisinas perfumadas; toda su música es tan lisa como seda y satén." El sentimentalismo alemán nunca ha apreciado la elegancia francesa.

Bertini mejor se recuerda hoy para su método del piano Le Rudiment du pianiste y sus 20 libros de aproximadamente 500 estudios.

Composiciones

El Nonetto Op. 107

La obra Nonetto 107 para la flauta, oboe, fagot, Trompa, trompeta, viola, violoncelo, contrabajo, y piano, formado en 1835, es uno de los trabajos principales de Bertini. Berlioz escribió una revisión en la velada musical del La Revue et Gazette extensamente distribuida y muy influyente de Maurice Schlesinger de Paris de un rendimiento por una tarde de la música dada por los hermanos de Tilmant el 6 de mayo de 1838:

Que misma tarde Nonetto por Bertini para el piano, viola, violoncelo, oboe, flauta, cuerno, fagot, trompeta y bajo, se realizara. Es una composición grande y hermosa en la cual cada instrumento contribuye al todo según su importancia y calidades idiomáticas, sin tratar de destacarse individualmente. El propio piano sólo se confía aquellas partes que contribuyen al sentido musical del momento, y no hace ningún esfuerzo hacia la brillantez para el bien de la brillantez. Propio Beethoven siguió esta filosofía en sus tríos inmortales. Entre otros movimientos, este Nonetto incluye un adagio La Melancolie titulado que provee más que su título podría indicar; es tan grandioso, tan a veces majestuosamente sombrío, que el sentimiento de melancolía que uno espera es eclipsado por ideas de un pedido mucho más alto y raro. De ninguna manera haga pienso criticar con el título, Dios prohíben; todo que deseo decir es que este trabajo admirable sólo no es melancólico, sino también mucho más. En el Scherzo y Final uno encuentra detalles de melancolía elegante así como encanto vivaz, pero las subidas del Adagio del centro del trabajo como el Mont Blanc entre sus picos vecinos; domina todos; es una meditación sublime y profunda que proporciona una impresión casi dolorosa que no se puede olvidar.

Berlioz más tarde hizo comentarios adicionales sobre esta tarde en la edición del 6 de julio del Le Journal des débats:

El Nonetto por Bertini... es el trabajo de un grande músico con una imaginación animada y ardiente, que se pondrá más fuerte y más poderoso si se abstiene de sus tentativas de animar aplausos cuando de vez en cuando procuraba hacer en el primer movimiento. Su peroración era demasiado obvia y se ve que demasiado se preocupa por alcanzamiento del éxito y producción de efectos. Esto quita mérito a la corriente libre de sus pensamientos. Esta falta no existe en las otras partes de Nonetto. En la composición de éstos el autor, totalmente implicado en su sujeto, indudablemente olvidó que realmente escribía para su público y se preocupó sólo por la tarea a mano y la unidad última del trabajo. ¿Cuál de estos tres últimos movimientos es nuestro favorito? El Adagio, sobre todo, es sin duda una inspiración noble y magnífica cuya poesía sombría nos recuerda de la grandeza sublime de las Sonatas de Beethoven. Esto es admirable.

El Nonetto fue reducido a un quinteto (flauta o violín, violín, viola, violoncelo y piano) por Charles Schwencke, un pianista y compositor de Hamburgo que vivía en París. Esto parece haberse hecho para músicos aficionados: la parte de la flauta, que puede ser sustituida por un violín, contiene transposiciones de la octava frecuentes para hacer más fácil jugar.

El Etudes

Bertini escribió aproximadamente 500 études, en los límites de estudios fáciles para estudiantes jóvenes cuyas manos no pueden atravesar una octava al concierto études. Se publicaron en juegos de 25 estudios cada uno. Aproximadamente por orden de la dificultad son:

Catálogo de trabajos

Trabajos tempranos, sin obra

Con obra

Música publicada sin obra

Música vocal

Le jaloux dupé. Opéra comique en 1 acte

Estudios

Piezas del piano diversas

Composiciones escritas en colaboración con otros músicos

Dúos para piano y violín por Bertini y Antoine Fontaine

Dúo para piano y violín por Bertini y Auguste Franchomme

Dúo para piano y flauta por Bertini y Joseph Guillou

Medidas

Métodos

Trabajos manoseados por Bertini

Notas

Enlaces externos



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