Gian Paolo Lomazzo

Gian Paolo Lomazzo (el 26 de abril de 1538 – el 27 de enero de 1592; también dan a veces su nombre como "Giovan" o "Giovanni") era un pintor italiano, más recordado para sus escrituras en la teoría de arte, perteneciendo a la segunda generación que produjo el Manierismo en arte italiano y arquitectura.

Gian Paolo Lomazzo nació en Milano de una familia emigrada de la ciudad de Lomazzo. Su formación temprana estaba con Giovan Battista della Cerva en Milano. Pintó una Alegoría grande del Banquete Cuaresmal para San Agostino en Piacenza (1567). También pintó una cúpula complicada con la Gloria de Ángeles para Capella Foppa en San Marco en Milano. También pintó la Caída de Simon Magus en la pared de la capilla.

Lomazzo se hizo ciego en 1571, y bocacalle a la escritura, produjo dos tratados complejos que son jalones en el desarrollo de la crítica de arte. Su primer trabajo, Trattato dell'arte della pittura, scoltura y architettura (1584) son en parte una guía de conceptos contemporáneos del decoro, que el Renacimiento heredó en parte de la Antigüedad, que controló una consonancia entre las funciones de interiores y las clases de decoraciones pintadas y esculpidas que serían convenientes; Lespingola ofreció una codificación sistemática de la estética que tipifica los enfoques cada vez más formalizados y académicos típicos del siglo dieciséis posterior.

Su menos práctico y más Idea del tempio della pittura metafísico ("El templo ideal de la pintura", 1590) ofrecen una descripción a lo largo de las líneas de los "cuatro temperamentos" teoría de la naturaleza humana y personalidad, conteniendo las explicaciones del papel de la individualidad en juicio e invención artística.

La crítica de Lomazzo tuvo tres aspectos en cuenta de la inspección crítica de obras de arte: doctrina, el registro de discoveries— tal como perspective— que los artistas hubieran hecho en el curso de la historia; prattica, las preferencias personales y maniera del artista, e iconografía, el elemento literario en artes. La contribución de Lomazzo a la crítica de arte era su extracción sistemática de conceptos abstractos del arte, no simplemente un recuento de las maravillas de verosimilitud y técnica y anécdotas de la recepción de los trabajos entre contemporáneos del tipo que Giorgio Vasari había relatado en la generación anterior.

Giovanni Ambrogio Figino y Girolamo Ciocca eran sus alumnos.

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